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title: "Una arcilla bien moldeada"
article_type: "Article"
description: "Una historia de metamorfosis monstruosa que encuentra sus mayores virtudes en el ritmo narrativo y la onstrucción del horror."
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date_published: "2026-10-28T18:36:00-03:00"
date_modified: "2026-10-28T18:38:28-03:00"
tags:
  - "CLAYFACE"
  - "critica"
  - "pedro gomez"
author_name: "Pedro Artuto Gómez"
category_name: "Espectáculos"
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# Una arcilla bien moldeada

![image](/download/multimedia.normal.8de3bc6cc4905dde.bm9ybWFsLndlYnA%3D.webp)

CLAYFACE

(James Watkins, 2026)

Puede que "Cara de barro" no pertenezca a la primera línea de villanos del Caballero Oscuro, pero desde su primera aparición en la revista Detective Comics #40 (junio de 1940), creado por Bill Finger y Bob Kane, se ha ido convirtiendo en uno de las figuras más potentes en la mitología de Batman. Varios han llevado ese alias, pero los más sobresalientes son Basil Karlo, el Clayface original, un actor de segunda categoría que comenzó su carrera delictiva usando la identidad de un criminal que había interpretado en una película de terror; y Matt Hagen, un cazador de tesoros que adquiere sus poderes al exponerse a un protoplasma radiactivo.

Esta película del actual DCU, conducido con vaivenes por James Gunn y Peter Safran (¿podríamos perdonarles Supergirl y Lanterns?), fusiona ambos personajes en un relato de horror body, deudor de ficciones como La mosca (David Cronenberg, 1986), por la metamorfosis monstruosa, y El hombre invisible, por la descomposición moral.

La narración fluye a ritmo sostenido, la fuerza dramática es constante y la puesta en escena se luce en lo visual y sonoro, con toques gore más bien pudorosos y una Gotham con imagen propia, cierto que mezclando elementos de Jocker (Todd Phillips, 2019) y The Batman (Matt Reeves, 2022), al son de la excelente música compuesta por el siempre sobresaliente Volker Bertelmann, en un soundrack que incluye la reinvención de "If You Leave Me Now", la clásica balada de la banda Chicago.

Tom Rhys Harries se desempeña con eficiencia en su papel protagónico, portando un rostro que cuando no se derrite recuerda a cierto rictus maníaco de Klaus Kinski. Particular brillo tienen dos secuencias: la de la turbulencia en un avión, por la sofocante tensión que construye, y una que no aparecía en el guion original escrito por el recurrente Mike Flanagan: la de la matanza en la discoteca, que atrapa por su meticuloso vértigo. Una arcilla bien moldeada.

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